在近代紫砂界，成就最高的紫砂七老他们是：朱可心、吴云根、王寅春、任淦庭、裴石民、顾景舟、蒋蓉。
前排右一：裴石民、右五：朱可心 第三排左三：吴云根、左七：王寅春 后排右四：顾景舟
吴云根（1892-1969），又名吴芝莱，14岁向汪升义学习制陶技艺，与汪宝根、朱可心为师兄弟。1915年，由江苏宜兴利用陶器公司介绍，去山西省平定县平民陶器工厂任技师，历时三年，同行的有杨阿时，李宝珍，江案卿。
吴云根在山西教制壶、发展陶业，很快就声名鹊起，受到了阎锡山的欣赏，阎锡山不仅收藏了吴云根多把紫砂壶，还曾邀请他一起吃饭。在山西不仅传授紫砂陶的成型技术，还利用炭釉炉窑试验成二次烧成的炉均紫砂彩釉陶，成为近代宜兴陶艺界向外传播紫砂技艺的杰出代表之一。1929年受聘于南京中央大学陶瓷科当技师，1932年在宜兴中学窑业科担任技师，尔后推荐师弟朱可心进校联袂授艺，延至抗日战争爆发学校停办止。
1954年参加建立宜兴蜀山陶业生产合作社，1956年江苏省政府命名为技术辅导员，他待人谦和大度，德艺俱佳，作品如人品敦厚，朴实，大批学子在其扶掖之下，步入紫砂工艺殿堂，这时门墙桃李盛极一时。培养了大批对紫砂有贡献的艺术家，如许慈媛、吕尧臣、吴震、何挺初、葛明仙等。注：
汪寅仙最早由他亲沐教泽，之后推荐于师弟朱可心处学艺，是同辈中摒弃门户之范例。
他制壶风格朴实稳重，擅长光素器，筋纹器制作，于仿制传统产品中别抒机心，善作变化，给人以新穎之感，享有“出神入化”之美誉。制作的提攀觚菱壶，双色竹段壶、大型竹提壶、传炉壶、线云壶、合菱壶等曾多次选定参加国内外陶艺大展，声誉远扬。他的作品喜用双色泥质表达主体，主体与附件用两种泥色处理，相互呼应，色泽和谐，鲜明得体，造壶讲究整体的气韵，端正稳健，有挺拔之势，嘴、把、肩、盖处用线过渡十分流畅，触觉舒适，便利，实用，营造艺壶，讲究虛实，方与圆的对比效果，使壶富有浓郁的古色古香的韵味，点缀装饰细腻逼真，整体造型布局匀称，浑然天成，毫无雕琢之气。